李东辉《我们会结婚吗？》

　　在《极限工作》（2019年）和《综合惩罚》（2024年）中扮演配角的演员李东辉最近出演了独立电影《结婚吗？》该片于10月23日上映。

　　虽然制作预算达到了10亿韩元，但李导演几乎没有得到任何报酬。

　　这部电影的盈亏平衡点（BEP）达到了10万人次，这对于一部独立电影来说是很高的。

　　“我一直在做很多独立电影，因为很多项目由于制作成本而难以启动。通过加入这些项目，我可以帮助吸引投资，创造就业机会，并支持引起人们共鸣的电影，”李安在电影的宣传活动中说。

　　李安的观点凸显了韩国独立电影人面临的挑战。

　　观众减少，银幕有限

　　韩国电影振兴委员会的数据显示，2023年，韩国本土独立电影和艺术电影的观众人数仅为114万，仅为2019年疫情前的40%。对于独立电影来说，1万名观众的盈亏平衡点被认为是强劲的——与商业电影的1000万名观众的基准相当。然而，专家们认为，1万名观众不足以收回制作成本。

　　今年10月上映的103部独立电影和艺术电影中，观影人数超过1万人次的只有《野餐》、《金大中不能死》、《奇迹的起源》、《天启女士》、《常见问题解答》等5部。这远远低于同期上映的外国艺术电影《堕落的解剖》（10万部）、《狗人》（4.7万部）、《五月十二月》（3.2万部）。

　　“1万人入学的BEP是象征性的，在经济上是不可行的。独立电影营销公司Feel & film代表赵桂英（音）表示：“现在独立电影的制作费在3亿~ 4亿韩元之间，需要至少5万名观众才能收回成本。”

　　专门放映独立电影和艺术电影的银幕数量已经减少。目前，韩国只有62家影院专门放映这类电影，低于2019年的72家。首尔艺术电影院和大韩电影院等历史悠久的单银幕场所的关闭，更是加剧了这一问题。

　　包括CGV在内的多厅连锁影院也减少了对独立电影的投入，近年来关闭了14家CGV艺术影院。到11月，只剩下25家，大部分位于首尔或首尔附近。这将每部电影的放映次数限制在30-35场左右。

　　“独立电影很少在黄金时段或每天多次放映，这降低了它们的曝光率，”韩国首家独立电影和艺术电影专用影院Indiespace的总监元胜焕（Won Seung-hwan）说。

　　元世勋表示，在影院上映的独立电影将获得30 ~ 35次放映机会。

　　“这只是意味着有限的放映意味着更少的观众互动。”

　　独立电影制作人的财务困境

　　独立艺术电影发行公司Pan Cinema营销组组长李在彬强调说，韩国电影振兴委员会（KOFIC）对电影发行和制作周期至关重要。

　　“没有KOFIC的支持，这个系统就无法运作，”Lee说。

　　Pan Cinema将于10月23日上映的《大雪》由韩素熙和韩海仁主演，由于没有得到韩国电影投资委员会的资助，该片面临着巨大的挑战。这部电影申请了KOFIC的补贴，但被拒绝了，被迫匆忙上映。

　　大韩电影振兴公社的独立电影制作预算从2023年的117亿韩元减少到2024年的70亿韩元，动画电影的资金也被取消。流通、营销补助金也从22亿韩元减少到14亿韩元。

　　李副会长解释说：“海报、记者见面会、网络宣传、活动管理等单是营销费用就高达5000万~ 1亿韩元。“有限的宣传意味着更少的观众。”

　　《大雪》上映第一周就吸引了4800名观众。

　　

　　韩素熙《大雪》（Pan Cinema）

　　观众偏好和流媒体趋势

　　疫情重塑了人们与电影互动的方式。明知大学教授卢哲焕（音）解释说：“现在看电影的人更看重方便和价格。”

　　“人们不想做出错误的选择，所以他们更喜欢受欢迎或被强烈推荐的电影。流媒体使在家看电影变得更容易，这促使许多人质疑去电影院是否值得。”

　　“他们比前几代人更愿意节省时间和金钱。他们很珍惜自己的时间和金钱，所以他们会怀疑，花5万韩元去电影院看电影是否值得。”

　　这种转变导致发行商在选择电影时变得更加挑剔，专注于吸引特定粉丝群的电影。

　　“过去，我们引进的电影广受好评，但现在观众只看他们感兴趣的电影。营销并不能保证成功；电影进口和发行公司AUD的首席执行官金时奈（Kim Si-nae）说。

　　金东植提到了2004年上映的《恋恋笔记本》的成功，该片在2024年10月重新上映时吸引了16.4万名观众。

　　“这部电影被视为具有强烈口碑吸引力的浪漫经典。这表明人们愿意为他们认为值得看的电影付费，即使他们年纪大了。”

　　

　　《恋恋笔记本》（Emu Films）

　　适应和扩展

　　在这个行业工作了20多年的Kim认为，观众行为的变化不是暂时的。她已经开始将业务扩展到生产领域，这对一家中等规模的分销商来说是罕见的举动。

　　Kim表示：“大型工作室可能有资源来应对这些挑战，但小型发行商需要适应这些挑战。

　　金的公司目前正在与2023年纪录片《金的视频》（Kim’s Video）的导演阿什利·萨宾（Ashley Sabin）和大卫·雷德蒙（David Redmon）合作制作第一部作品。她希望表明，创造力和适应性可以为这个行业开辟新的道路。

　　“我的目标一直是为观众带来暖心的电影。虽然现在有更多的方式来观看电影，但引入不同类型的故事很重要。”

　　韩国电影产业受到新冠肺炎疫情的严重影响。大流行尚未结束它不仅减少了影院的上座率，还改变了发行商和制作公司的运作方式。资金的流入流媒体平台上的内容和不断上升的制作成本加剧了这些挑战。《韩国先驱报》就这些问题与业内人士进行了讨论在两部分的系列中。- Ed。