在雅典南部海岸的斯塔夫罗斯·尼亚乔斯基金会文化中心（SNFCC）挖掘过程中发现的80具戴着镣铐的古代骷髅的重要性，在2016年的新闻中被曝光后，立即得到了全球的认可。然而，所谓的“desmotes”，即法利罗湾的俘虏，在公元前7世纪雅典古代港口法勒隆（现在的法利罗）的一个集体坟墓中被发现，从那以后就没有安息过。随着资金的减少、保护资金的转移和其他剧变，这些骨架最终被安置在一个为保护遗址而设计的避难所下。

　　这个耗资635万欧元的项目已经在进行中，由欧盟的复苏基金提供资金，预计将在大约一年后向公众开放。

　　土木工程师迪米特里斯·科雷斯（Dimitris Korres）将负责将脆弱的骨架转移到新家的任务，新家占地250平方米，条件可以严格控制，位于600平方米的公共考古遗址内。

　　Kathimerini找到了建筑师兼雅典国立技术大学教授Costadis Kizis，他是Kizi建筑工作室的主任，并请他解释他对新考古遗址的设计。

　　你能简要描述一下这个项目吗？

　　这项工作的最大挑战是如何在它们被发现的确切位置和深度展示“desmotes”。简而言之，我们谈论的是一个地下展示区，所以整个概念围绕着一个平滑而渐进的下降到这个空间。该项目占地总面积1200平方米，由两个主要部分组成。第一个是圆形的，半覆盖的空间，围绕其周边开放，位于地面以下。游客们沿着圆形的边缘沿着平缓的坡道进入一个空间，在那里他们了解了法勒隆墓地的历史，更具体地说是俘虏的历史。第二部分是公共墓地的展览区，游客可以从两个不同的有利位置与遗骸进行视觉接触。这80具骷髅被陈列在两块大玻璃板后面，并受到保护。下沉式空间由暴露的混凝土包围，顶部是由复合木材建造的圆形顶篷。这个伞盖被设计成一个水平的木制圆盘，将由距地面3.5米高的金属柱支撑。因此，该结构不会妨碍沿着滨海广场行走的行人的视线。

　　你的作品是如何受到Renzo Piano设计的SNFCC的影响的？你需要联系意大利建筑师吗？

　　在Stavros Niarchos基金会文化中心完成的工作塑造了万人坑项目所在的环境，所以伦佐·皮亚诺的建筑非常有影响力。从某种意义上说，是的，我确实需要“接触”他，即使他不知道我在这么做！我需要回去研究他作品的形式和规模，其优点在于几何的简单性和不同材料的相互作用。多角形植物的存在以其巨大的圆形木盘树冠为标志，从广场两侧的一排排树木中脱颖而出。从Piano建筑的顶部可以看到这个圆圈，它与建筑顶部的方形天篷并置。然而，与此同时，它仍然是独特的，有自己的特点和完全独特的目的- -当然，适当考虑到所涉及的比例和巨大不同的尺度。

　　在设计游客前往万人坑遗址的路线时遇到了哪些挑战？

　　坦率地说，80人的集体埋葬是一个可怕的景象，所以我们主要关心的是在游客下山时做好准备，无论是在信息上还是心理上。挑战在于将通往多角场的路径所需的多个过渡整合到一个统一的空间体验中；从广场的宜人环境过渡到墓地的阴郁气氛；从光明走向黑暗，从喧嚣走向寂静；从无知到理解；象征性地，从生到死通过血统。所有这些过渡都是在木顶篷的庇护下精心安排的，木顶篷的横梁看起来像是旋转的。这个木制屋顶被设计成一个漩涡，通过从圆圈中心的梁的轻微位移来实现它的螺旋效果。与游客的圆形下降相结合，它放大了螺旋进入地球深处的感觉。

　　主要原因是什么关于展示的考虑？

　　观影体验，游客将如何与这群被处决的雅典人“面对面”。我们选择让参观者通过一个长18米的玻璃板来观看展览，这个玻璃板出现在黑暗走廊的尽头。游客们将像在送葬队伍中一样，与最大群体的39具骷髅并肩行走。在第二个窗口，在访问接近尾声时，他们将看到所有三个小组，但将更接近据信在现场被处决的16名俘虏。这一发现可能与赛隆尼亚事件（或民主建立之前动荡时期的类似事件）有关，这为展览的关键之处增添了深刻的历史意义。我们不希望这个发现被陈列在一个显眼的“玻璃盒子”里。它既不是一件艺术品，也不是一座宏伟建筑的地基。我们的建筑方法的最终目的是现代埋葬的行为，而不仅仅是展示一个发现。如果考古发掘发现了间接预示雅典民主的证据，那么展览空间的设计是为了叙述发现本身的意义，而不是展示骨头。

　　你与挖掘俘虏的考古学家斯特拉·基斯拉（Stella Chryssoulaki）在项目的哪些实践或“道德”方面进行了合作？

　　我们与Chryssoulaki女士进行了短暂的合作，但这非常重要，而且是在我们彻底研究了她的作品之后。当我们向她展示我们最初的设计时，我们很高兴地发现我们的想法是一致的。除了解决一些实际问题，她确实塑造了干预的精神。她向我们指出了一个我认为意义深远但又低调的建筑姿态：在地面上没有任何俘虏存在的迹象，地下空间与露天广场的露天区域完全分离。城市的生活在墓地上方不受干扰地继续着。她清晰的视野帮助我们设计了一个环境，巧妙地、渐进地揭示考古发现，而不是过分强调它的存在。