詹姆斯·c·彼得里洛气疯了。作为美国最大的音乐家工会——美国音乐家联合会(American Federation of Musicians)的主席，他厌倦了看到会员们在唱片销售方面得不到应有的报酬。
制作唱片的人没有从主要唱片公司得到应得的报酬。唱片销售的所有收入都进了唱片公司的腰包，而不是音乐人的腰包。多年的谈判毫无结果，于是彼得里罗宣布他的工会要举行罢工。
1942年7月31日午夜，工会的音乐家们再也不能为任何商业唱片公司制作任何形式的商业唱片了。新音乐的供应即使不被完全切断，也会被扼杀。
当然，也有例外。音乐家们可以继续在电台节目现场表演。为第二次世界大战期间在海外服役的部队制作的特殊唱片“v - disc”仍然可以制作。当然，非工会音乐家也不受罢工的约束。
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起初，唱片公司试图蒙混过关，希望他们储备的未发行唱片能帮他们渡过难关，直到罢工得到解决。旧的被删除的录音被重新发行。例如，因为Rudy Vallee在1931年录制了As Time Goes By，所以它在1942年重新发行，当时它出现在卡萨布兰卡，并成为头号热门歌曲。与此同时，来自加拿大、英国和欧洲的歌曲也被引进。
罢工一直持续到1944年11月11日，当时主要唱片公司终于让步，签订了新的版税协议，结束了娱乐历史上最长的罢工。此后，利润将分配给音乐人，而不仅仅是唱片公司的高管。虽然存在一些遗留问题，但所有的争论点都得到了解决。但与此同时，也产生了一些有趣的意想不到的后果。
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歌手不被AFM视为音乐家，因此没有义务遵守任何罢工命令。从1942年到1944年，像弗兰克·辛纳屈这样的表演者与他们的大乐队大师分开，可以自由地录制个人唱片。这标志着独唱巨星艺人崛起的开始。
大乐队的管弦乐队遭受了损失，最终被迫濒临灭绝。不仅许多成员被征召入伍，使他们的座位难以填满，而且战时配给也对他们表演的场地造成了影响。一些广播电台开始播放小厂牌的爵士和R&B唱片(或者，正如他们所知的，“种族”唱片)，从而进一步播撒了摇滚乐诞生的种子。
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自1944年以来，AFM一直是一支强大的力量，并继续解决版权法等问题，以及数字世界中技术带来的挑战。这让我们想到了流媒体和人工智能。
去年，好莱坞编剧和演员罢工(SAG-AFTRA罢工)使制作从7月14日到11月9日陷入瘫痪，两个工会都做出了让步，并承诺不会有一天被人工智能(AI)取代。这让AFM想知道:如果罢工对SAG-AFTRA有效，它会对其音乐家成员有效吗?
上个月，AFM及其在美国和加拿大的7万名会员开始努力采取某种行动，或者至少是詹姆斯·c·佩特罗式的压力。他们并不打算阻止任何人工智能或“仪器更换技术”。他们只是想确保人工智能可以被他们用作工具，而员工不会用人工智能来消灭他们。
AFM现任国际主席蒂诺·加利亚迪告诉《公告牌》:“我们不是勒德分子。事实上，我们很多人都在开发这种东西。我们需要同意。我们需要补偿。我们需要信贷。”这包括录音音乐家、巡回艺术家、管弦乐队表演者和夜总会艺人。目前的协议本应于2023年11月13日到期，但双方同意延长6个月。这意味着他们必须在6月之前解决问题。
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AFM的要求与SAG-AFTRA的要求之间存在显著差异。AFM会员为流媒体平台制作的电视节目提供的任何内容都不会获得任何佣金。他们希望这个问题得到解决，因为根据Gagliardi的说法，“在流媒体模式出现之前，音乐家赚了75%。我们需要在流媒体上留下一些剩余。”AFM也在寻求更高的薪酬。
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另一个不同之处与音乐在生产链中的位置有关。当音乐家们被聘请为电视节目或电影配乐时，大部分项目已经完成。如果他们罢工，电影公司可以将工作外包到海外，削弱罢工行动。换句话说，音乐家缺乏推动行动的集体力量。在音乐家拥有与他们的演员/作家兄弟相同的影响力之前，需要更多的协调和组织。(上世纪80年代曾有过整合的尝试，但没有达到预期的效果。)
例如，谁是词曲作者和谁是音乐家之间的界限非常模糊。他们是法律规定的独立承包商吗?20世纪40年代通过的法律——今天仍然有效的法律——如何与21世纪相关?那非工会音乐家呢?这是一个非常复杂的情况，当音乐流媒体公司开始发挥作用时，这种情况只会变得更加奇怪。目前的法律规定，音乐家很难对Spotify这样的公司采取集体行动。
但是，即使存在潜在的困难和障碍，我也感觉到，音乐家们正在逐渐接受一种想法，即反抗那些控制着他们作品的技术和发行的公司。
我们会不会重蹈1942年的覆辙?很难说，但我不排除这种可能性。
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Alan Cross是Q107和102.1 the Edge的播音员，也是《环球新闻》的评论员。
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