有趣。99岁的布里斯班艺术家安妮·柯林斯用这个词来形容她的生活。
“这并不总是那么容易，”她补充道。“但这非常有趣。”
柯林斯在根西岛度过了她生命的前14年，根西岛是法国海岸外海峡群岛的第二大岛屿。当她的父母在大萧条期间失去一切时，他们决定收拾行李乘船去澳大利亚。
“他们卖掉了房子，去了法国，买了一艘小渔船。
“它只有50英尺长，”她说，她坐在图旺的奎因公园(Quinn Park)一个铁皮屋顶凉亭下的桌子上。
柯林斯在莱内·达沃尔号上待了两年，与父母、兄弟和一小群船员一起横渡大西洋和太平洋。
弗雷德·瑞贝尔(Fred Rebell)就是其中之一，他出生于拉脱维亚，是一名水手，1907年为逃避征兵而逃到德国，1909年又偷渡到一艘开往悉尼的船上。在试图移民美国并被驱逐回拉脱维亚失败后，瑞贝尔于1937年与柯林斯一家一起乘船前往澳大利亚。
“我们穿过拉斯帕尔马斯，穿过太平洋，穿过巴拿马运河，”柯林斯说。“我们在加拉帕戈斯群岛的一个岛上短暂停留，然后去了塔希提岛、萨摩亚和斐济。”
尽管遭遇了不幸——两名船员在斐济叛变，在甲板下用枪指着一家人，直到他们返回塔希提岛，再加上在大海的摆布下度过的时光——柯林斯说那些年是她所能得到的最好的教育。
“我记得在比斯开湾，我父亲整晚都坐在舵柄上，我走到他跟前说，‘哦，爸爸，这不是很美妙吗?因为我们正随着海浪向上、向上、向上、向下、向下、向下。对我来说，这是令人兴奋的。
“但我父亲在航海日志中写道，‘我还以为我们永远活不下去了’。”
柯林斯于1939年抵达悉尼，离纳粹德国占领海峡群岛还有一年。她去堪培拉敦特龙的一个家庭工作，在那里她遇到了丈夫兰斯并嫁给了他。
她说:“在战争年代，堪培拉——或者澳大利亚的任何地方——生活都不容易。”“但我们成功了。”
一种在海上被激起，在澳大利亚被强化的决心贯穿了柯林斯的一生。离开邓特伦后，这对夫妇跟着工作去了雪河和伊萨山。1972年，他们搬到了布里斯班，从那以后安妮就一直住在那里。这里也是她的遗产之家。
在米尔顿路(Milton Road)外的一条小巷里，有一个安静的公园，里面是艺术空间图黄(Art Space Toowong)，它的前身是The Silk Shed Studio，一个由柯林斯和露丝·弗朗西斯(Ruth Francis)于1989年共同创立的社区艺术团体。
该建筑很不起眼，由于其简单的矩形设计，很容易被误认为是公共厕所。它的外部，可能是60年代作为儿科诊所的早期版本，暴露的棕色砖，装饰着一幅大型壁画，这是该组织的几位成员贡献的。在入口处，一个牌子上写着:“一个社区空间，为所有对各种形式的艺术感兴趣的人提供。在这里，想法和资源在友好的氛围中共享。”
艺术家和现任艺术空间总裁凯西·沙利文在2017年认识了柯林斯。“我对安妮和她的生活方式感到敬畏，”她说。“她完全独立。她每天都走路，她熟悉轮渡网络，她出去看展览，她曾经经营过一个摄影组。
“我只是想像安妮一样。我对她怀有最深的敬意和钦佩。”
沙利文和柯林斯每周二见面，一起练习艺术，并与有抱负的艺术家社区建立联系。“我们喜欢帮助人们开始，”沙利文说，她还在The Gap经营着一所艺术学校。“很多人刚来的时候都不是很自信，而这真的能让他们建立信心。”
当柯林斯和弗朗西斯第一次接手这个空间时，它主要用于丝绸织物的印花。现在，这是一个探索所有媒介的地方。“有绘画、刺绣、印刷、浇注丙烯酸——变化很大，”沙利文说。
在室内，其中一个团队正在用火炬在圆形树脂片上指导颜色。在另一张桌子上，一只名叫泰迪的圆腹西班牙猎犬正在监督一幅画的细节。在房间周围，白色的墙壁上排列着不同大小的画布，上面画着彩色的风景、轮廓和抽象的面孔。许多作品属于柯林斯。
“我不喜欢画得完美无缺。我喜欢在工作中有所发现，”她说。
柯林斯的一幅巨大的几何肖像，以鲜艳的红色、黄色和霓虹绿色为背景，被挂在墙上。这是苏利文第一次为她的朋友画进布里斯班肖像奖。
她的第二次尝试名为“贸易风安妮”，以将柯林斯一家带到澳大利亚的风命名，被选为今年比赛的决赛选手，并在布里斯班发电站展出至10月29日。
沙利文说:“能和这么多我欣赏的人挂在一起，尤其是因为这是安妮今年的肖像，对我来说特别特别。”沙利文的作品集包括非常详细的水彩画肖像。
“我脑子里有想法，我想用的媒介是各种各样的，从粘土到电线再到油漆。目前，它们只是堆积起来，”她说，并补充道:“我每天都得做点什么。如果我不这样做，我会非常烦躁。”
尽管即将迎来百岁大关，但柯林斯并不想停止尝试，也不想停止从她周围不断变化的世界中学习。“你仍然对生活充满好奇，安妮，”沙利文对她的朋友点点头说。
柯林斯微微一笑，但带着一种漠不关心的神气。给人的印象是，她并不认为自己永不满足的好奇心有那么特别。她就是这样的人;心里还是那个十几岁的女孩，睁大眼睛惊奇地看着自己的帆船在海浪上颠簸，环顾四周，想:“这太棒了，不是吗?”
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