天真、颓废、懒散、令人眼花缭乱、令人感动地真诚地相信,关于我们国家状况的“重要对话”可以拯救我们,即使野蛮人就在门口:《大都市》中有一些让每个人都恼火的东西。弗朗西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)的新片是对艺术家在社会中的地位的哲学论证,它伪装成一部不在乎传达你想要的或认为你需要的东西的电影。
这是一部耗资1.2亿美元的宏大寓言,讲述了美国即将毁灭的故事,遵循了古罗马的剧本,也是一部只有科波拉才能看到的电影。
你应该去吗?我不会告诉你去,或者不去。我可以告诉你,在看了一天之后,我一直在摇头,微笑着谈论自己的挫折,偶尔也会对整部电影的混乱感到惊讶。这是最后关头的原则宣言。它也不像科波拉之前的任何一部电影,无论是在文化试金石领域(《教父》的前两部史诗),还是在安静、令人难忘的杰作类别(《对话》),也不像他最近自诩的低成本“学生电影”(《泰特罗》、《青春逝去》)。
另一方面,就像大多数男性电影导演对他之前的颓废帝国制作奢华的场面一样,科波拉抓住每一个可用的机会,把维斯塔贞女之类的东西扔进去。在这个项目中,有一种半尴尬的青春期精神,以及一个干瘪的八十多岁老人在工作和娱乐中的自我反思。从风险和回报的角度来看,它可能最接近科波拉(Coppola)的《发自内心》(One From the Heart, 1982),那是一部关于爱情之难的神秘而诱人的模糊电影。
《大都市》是一部关于爱的困难的电影,以及一个电影人所面临的挑战,他将自己的感情、语言、绝望和希望的图像转化为某种可行的形式,供公众消费。
就像加里·库珀在电影版《源泉》(the Fountainhead)中努力理解安·兰德(Ayn Rand)的对白一样,亚当·德莱弗(Adam Driver)饰演有远见的建筑师和无视物理学的发明家凯撒·卡蒂琳娜(Cesar Catilina)。这位天才发现了神奇的金属百万加仑,这是一个城市重建项目的关键,这个城市是伟大的、饱受摧残的新罗马(曼哈顿,拥有古罗马的繁荣)。大概是为了医疗保险,卡蒂琳娜在市长西塞罗(吉安卡洛·埃斯波西托饰)怀疑的目光下,以设计局局长的身份领着市政府的工资,市长西塞罗是帮助他当选的富豪们手中的棋子。乔恩·沃伊特是镇上最富有的冥王星,他时而迷惘,时而目光锐利。希亚·拉博夫(Shia LaBeouf)在影片中饰演一个乱伦的阴谋家,有着“夺回我们的国家”的煽动技巧和野心。
科波拉的部分叙事非常简单,或者说过于简单化。卡蒂琳娜曾经的情人、令人讨厌的明星记者沃沃·白金(奥布里·普拉扎饰)代表着媒体的腐败,而市长的名媛女儿朱莉娅·西塞罗(娜塔莉·伊曼纽尔饰)一旦进入卡蒂琳娜的轨道和卧室,她的心就会变大三倍。有一些问题可以让观众从中受益:卡蒂琳娜多年前是否谋杀了他的妻子,尽管他已经被证明无罪?新罗马能成为卡蒂琳娜梦想中的新罗马吗,人人享有自由和正义?
科波拉显然对故事的动力或惯例不感兴趣,而且由于影片本身时不时地引用卡图卢斯和威廉·莎士比亚(William Shakespeare)的一整段话(在一个没什么动机的地方,德赖弗删掉了一大段“生存还是毁灭”),可以说《大都市》是莎士比亚那些疯狂、半疯狂的晚期爱情故事的精神表兄弟。有时他是自己最大的敌人,就像在卡蒂琳娜的早期场景中展示他乌托邦仙境的模型一样。它是为了一种奇怪的混乱和混乱而编排和编辑的。在其他地方,科波拉和他的优秀摄影师小米哈伊·马拉马雷(Mihai Malaimare Jr.)在卡蒂琳娜的克莱斯勒大厦设计工作室里找到了一个可爱的流动和滑翔对话。
电影就是这样——前一分钟显得呆板,下一分钟让人想起科波拉的精湛技艺。
他喜欢《大都市》(Megalopolis)中的分屏三联画,向阿贝尔·甘斯(Abel Gance)的无声史诗《那不勒斯》(napol
)致敬。我希望剧本的文字能更生动地表达思想,而不是科波拉那种浮夸的修辞。最后,随着科波拉敢于为一个勇敢的新世界重写《效忠誓言》,这个半破碎的梦想让你陷入了一种神游状态,因为它就是一个。
《大都会》中最令人震惊的时刻是一场平静的暴力行为,这在柯里昂的传奇故事中是不会不合适的,这有点像一个玩笑,尽管它发人深省。它的影响在影片的漫游中尤为突出。我还没提到卡蒂琳娜有能力让时间停止并重新开始。为什么?如何?电影说,这是错误的问题。正如莎士比亚在《冬天的故事》(The Winter’s Tale)中提醒我们的那样,“你必须唤醒自己的信仰。”科波拉是对的,即使他的电影在头脑中并不完全正确:卡蒂琳娜的咒语——“当我们进入未知世界时,我们证明了我们是自由的”——代表了执着的个人主义者和整个国家,他们的未来,如果他们能管理的话,必须从一个充满麻烦和不安的现在开始。
《大都会》- 2.5星(满分4分)
MPA等级:R(色情内容、裸体、吸毒、语言和一些暴力)
片长:2:18
观看方式:9月27日首映
迈克尔·菲利普斯是《论坛报》的评论家。