很少有人能有幸和拉塔·曼格什卡一起度过成长的岁月。吃她亲手煮的食物的快乐。在清晨的拉格舞曲中醒来，伴着鸟儿的唱诗班。甚至被赐予湿婆神的偶像。但著名作曲家二人组Laxmikant-Pyarelal却做到了。当他还是个为了生存而拉小提琴的孩子时，一个协会就开始了，后来创造了一个音乐遗产。Pyarelal Sharma和他的朋友兼搭档，已故的Laxmikant shanaram Kudalkar，有一个与众不同的特点，那就是Lata Mangeshkar为他们唱了最多的歌。如果说《Chalo sajna jahan tak ghata chale》(Mere Humdam Mere Dost, 1969)大量使用santoor和dholak以及西方乐器，是充满渴望和诱惑的，那么《Suno sajna papihe ne kaha sabse》(Aaye Din Bahar Ke,1966)，基于raag pahadi，预示着春天的歌声和性感。如果他们说服拉塔演唱精致的卡巴莱舞曲Aa jaane jaa (Inteqam, 1968)，灵感来自阿拉伯歌手Fayrooz，充满了“nakhra”和“harkat”，他们在Satyam Shivam Sundaram的主打歌中为她的精神状态提供了最佳的声音。在印度南丁格尔的700多首歌曲中，拉塔的声音是音乐会大师们的催化剂。“我们得到了Saraswati Maa和Lata Maa的祝福。每次见到滴滴，我不只是摸她的脚;我会把头靠在上面。”皮亚雷拉尔指着湿婆的神像(拉塔送给他的纪念品)最显眼的地方说:“迪迪是我们的devi ka aashirwad !”
命运与滴滴
40年代末，年仅8岁的皮亚雷亚尔·夏尔马(Pyarelal Sharma)为了生存，在音乐节目和唱片中演奏小提琴。“我的父亲(Ram Prasan Sharma，在巴罗达的军警乐队吹小号)教我西方音乐，”Pyarelal笑着说，他的母亲叫他“Pyaare”。“在孟买，我们住在普拉哈德维(Prabhadevi)一间带厨房的一居室公寓里。我早上5点起床，洗完我唯一的一件衣服，把它们晾在外面。然后在早上9点左右，我会熨好衣服，穿上它们，即使它们有点湿，”Pyarelal分享了他早期的挣扎。Laxmikant shanaram Kudalkar在他十几岁的时候就在录音中演奏曼陀林。有一天，他结识了在著名工作室外面打板球的皮亚雷亚尔。两人随后加入了Hridaynath Mangeshkar的Sureela Bal Kala Kendra，并开始在节目中表演。男孩们会在歌手拉塔·曼格什卡尔(Lata Mangeshkar)位于沃克什瓦尔(Walkeshwar)的三居室公寓里闲逛。“巴拉·萨博(赫拉达纳特)创作了一首马拉地语歌曲，Tinhi aanja sakhe……我在11岁时编曲。拉塔·迪迪唱的，”他回忆起与她的第一次‘合作’。“周日，迪迪会做羊肉和鱼……我们的工作就是表扬她。
她很少说话，但对我们总是很好。她每年出国两次。我有太多的haq(对)，当她不在的时候，我可以睡在她的床上，”他笑着说。在拉塔的推荐下，少年拉克西米坎特和皮亚雷拉尔开始为顶级作曲家演奏，包括瑙哈德、马丹·莫汉和尚卡尔-杰基申。“我们的午餐预算是每人5美分。我很坏，想吃什么就吃什么。但拉克西米吉坚持要我们做预算——两个安娜买两个瓦达，两个安娜买一个米萨，一个安娜买两个帕夫，”他谈到他亲爱的朋友时说。1963年，Babubhai Mistry Parasmani诞生了Laxmikant-Pyarelal (L-P)作曲团队。“Naushad Saab曾经有20把小提琴，Shankar-Jaikishan曾经有30把小提琴。我们用了36!Pyarelal笑道。“Hansta hua noorani chehra”、“Roshan tumhi se duniya”、“Chori Chori jo tumse mili”、“Woh jab yaad aaye”和“Ui maa Ui maa”……都是畅销歌曲
多斯蒂带着电影票
但帕拉斯马尼并没有立即改变他们的命运。“在我们成为作曲家之后，我们没有被其他作曲家要求录音。他们担心我们会模仿他们的曲调。我们已经破产了，所以我和Laxmiji会喝10卢比的廉价酒，这些酒的名字像Mosambi、Peru和Santra。”是Rajshri Productions的Dosti(1964)使他们与财富成为朋友。这是一部关于两个朋友的黑白电影，一个有视力障碍，另一个有身体障碍。它没有任何商业装饰。那一年，包括拉杰·卡普尔(Raj Kapoor)的《Sangam》和《Woh Kaun Thi?》(我甚至为马丹·莫汉拉过小提琴)有很棒的音乐。我们知道我们永远不会获得电影票价奖，但能进入提名名单对我们来说意义重大，”Pyarelal说。一天早上，皮亚雷拉尔突然被吵醒，他听到一个响亮的声音说:“Gadhero uth!”(醒醒，你这头蠢驴!)你获得了电影票价奖!’”是安娜·萨博(Anna Saab, C. Ramchandra饰)。在我们一无所有的时候，他给了我们工作。他也是给我们带来好消息的人。我们赶紧去滴滴分享这个消息。拉克西米吉和我为这个场合缝制了西装。1967年对L-P来说是意义重大的一年，沙格德、米兰、法尔兹、帕塔·克·萨纳姆和拉塔演唱的安妮塔的热门歌曲都在1967年上映。随后是70年代在Humjoli, Roti Kapda Aur Makaan, Amar Akbar Anthony, Sargam等地的大片。但没有什么能与拉杰·卡普尔的《鲍比》(1973)相比。
拉杰·卡普尔的鲍比
Raj Kapoor只与Shankar-Jaikishan合作过，他通过歌手Mukesh给L-P发了信，要求他们为Bobby(1973)作曲。但1972年杰基申去世，尚卡尔孤身一人后，L-P不愿接受这部电影。他们一直崇拜尚卡尔·杰基申。“我们会跟着他们。上午11点，Jaikishenji会坐在音乐厅里。然后他会在酒店吃午饭。晚上，他会在另一家酒店作曲，”Pyarelal说，并补充道，“Jaikishenji很帅。Laxmiji会模仿他的上翻领风格，像他一样把手表戴在右手腕上。我生日那天，Jaikishenji送给我一把银小提琴。”L-P最终同意为拉杰·卡普尔作曲，因为如果不是他们，这部电影早就由别人来完成了。Pyarelal回忆起他与Raj Kapoor的第一次会面。“拉杰·萨博用一把超级汤匙把茶里的糖逆时针搅拌了两圈。他只抽555支烟。他以一种时髦的方式打开纸盒，香烟突然冒了出来。他把香烟从嘴里拿出来，用一种不同寻常的方式把香烟夹在手指之间。”当Shailendra Singh被选为年轻的Rishi Kapoor的声音时，Lata为Dimple Kapadia唱歌。迪迪，拉杰·萨博的最爱，已经有一段时间不为他唱歌了(据说是因为版税问题)。我们促成了他们的和解。Jhoot hole kauwa kate是迪迪录制的第一首歌。”“Didi的Ankhiyon ko rehne de是基于Reshmaji的旁遮普语thumri, Ankhiyon noon rehan de.”在Bobby之后，L-P为RK的Satyam Shivam Sundaram(1978)和Prem Rog(1982)创作了音乐。“为了《萨蒂扬》的主打歌……大约有180名音乐家:60名合唱，28名节奏手和6名助理指挥。在迪迪之前演奏的节奏乐手没有指挥。她走了进来，说:“等一下!”她一只手拿着日记，另一只手指挥着节奏演奏者，”他笑着说。Raj Saab经常去Pyarelal家的临海别墅或Laxmikant家喝酒。“那些日子，我和拉克米吉喝了一瓶黑白啤酒，每瓶1200卢比。拉吉·萨博将拥有芝华士君威。我们每天在酒上花大约3000卢比。有一次，拉杰·萨博在下午3点到达拉克西米家，吹响了喇叭。拉克西米睡着了，拉杰·萨博不得不回来。Raj Saab很不高兴。虽然拉克西米和拉杰·萨博再次成为朋友，但我们再也没有合作过。”
亲切的迪迪
Pyarelal回忆起他在迪拜的一场演出中与Laxmikant臭名昭著的口角。“我渴了。我让拉克米吉给我送水，但一直没来。过了一会儿，当我走下舞台时，我看到拉克米吉拿着六瓶水和两瓶威士忌。他在愉快地喝酒。我很生气，决定不和他一起工作。在家里，我们有几张唱片排着队。所以拉克米吉给我发了一封电报，要我去。我没有。”制片人J. Om Prakashji和Subhash Ghai将两人组合在一起。“在我们录制一首歌之前，他们让我们在Mehboob工作室互相戴上花环。Didi说:“Apni baatein apne mein rakho, bahar mat jaane do(把你们的问题保密;不要公开)!”皮亚雷拉尔回忆起连续十多年获得电影票价奖的拉塔决定为其他天才让路的那一刻。1970年，迪迪在电影票价奖上表演。在唱完Achcha toh hum chalte hain (Aan Milo Sajna, 1970)之后，她拿起挂在麦克风上的钱包，对观众说“Ta Ta”，我们的钱包hilate huye chali gayee。当晚(凭借Jeene Ki Raah)领奖时，她宣布这将是她最后一次获奖。”迪迪:皮亚雷拉尔回忆起拉塔深情的本性。“滴滴非常喜欢巴基斯坦歌手Noorjehan。他们每年在边境会晤两次。他们会带着为彼此精心准备的饭菜。他们会坐下来聊上几个小时。”拉塔与已故的演员迪利普·库马尔(Dilip Kumar)也关系密切。是迪利普·萨博敦促她改正乌尔都语的口音。她为此工作了三年。她把每首歌都写在日记里。她会在上面做记号。
例如，歌曲Bindiya chamkegi (Do Raaste,1969)充满了harkats。但在每个语调之前，她都会问:“你听过那个星期吗?”’”Pyarelal补充道，“她在录音前从不吃东西。”她那安静、谦逊的气质是毋庸置疑的。“她总是穿白色的衣服。她一进来，我们就知道了。会有杂音。我能感觉到她的呼呼声。”考虑到皮亚雷拉尔在西方音乐方面的深厚基础，拉塔曾经偶然说过:“皮亚雷托姆交响乐kyun nahi like the ho?”不久，他创作了交响曲《Om Shivam》(A小调)和《Concert #2》(D小调)。“这是关于湿婆神访问德国，以及他一踏上国门就看到了什么。”当全世界都在为他鼓掌时，最精彩的赞美来自拉塔。“有一天滴滴打电话问，‘有人来找你吗?就在这时，铃响了。我走过去开门，迪迪还在和我通话。有一个人拿着湿婆的摩提。滴滴把它送给我，以示感谢。”他继续饱含感情地补充道:“在她去世前25天左右，她和我说了一个小时的话。事实上，她给所有亲近的人都打了电话。也许她有预感。
她留下了一条无价的忠告。她说:“Dekho Pyaare, dosti karna hai toh dushman se karo!”’这句话一直在我耳边回响。”
