教皇利奥十世的财富追求和教廷在德意志地区的敛财行为教皇利奥梵蒂冈会晤好莱坞巨星，共庆光影艺术盛宴，引发教皇利奥梵蒂冈会晤好莱坞巨星，共庆光影艺术盛宴了宗教改革的浪潮。这场变革不仅挑战了教会的权威，也促使信徒们重新审视与上帝之间的关系，最终形成了不同的信仰派别，反映了信仰与权力之间的复杂互动。

　　答案A 本题考查学生记忆分析能力。“九十五条论纲”的全称是《关于赎罪券的九十五条论纲》它主要是针对1517年教皇利奥十世派人到德意志兜售赎罪券并引起人民的极大愤怒。

　　赎罪券滥用引发的不满与反抗 赎罪券的滥用激起了广大信徒的愤怒和不满。他们开始质疑教会的权威和诚信，认为教会已经沦为了一个贪婪的金钱机构。在德意志地区，这种不满情绪尤为强烈。许多民众认为，他们被教会欺骗了，他们的信仰被玷污了。在这种背景下，一些有识之士开始站出来反对赎罪券的滥用。

　　在利奥十世手里，赎罪券被分为了多个等级，有免除极大罪恶的黄钻级赎罪券、帮助贵族死后上天堂的黄金级赎罪券，免除老百姓小型罪恶的白银级赎罪券，甚至还有可以拿来囤积送礼的赎罪劵。不得不说，这位教皇的营销意识是相当的强，在几百年前就学会了现代营销学的产品分级开发营销套路。

　　1、丕平两次进入意大利，迫使伦巴德国王爱斯图夫投降，将原拉文那总督区的地方交给教皇及其继任者统治。 由此，教皇国诞生。

　　2、梵蒂冈教皇国来历：751年，拜占庭在意大利的领土最终全部沦丧于伦巴底人之手。罗马地区彻底切断了和拜占庭帝国的联系。教皇司提反二世通过向法兰克人领袖“矮子”丕平大献殷勤，从而解除了伦巴底人的威胁。司提反采取了一系列向丕平示好的行动。包括批准后者废黜墨洛温王朝末代国王希尔德里克三世而自立为王。

　　3、年，意大利共和国建立，吞并了教皇国大部分领地。1870年普法战争之后，罗马城也被意大利军队攻陷，教皇庇护九世率教众退至梵蒂冈城堡内，自称“梵蒂冈囚徒”。1929年，墨索里尼与教皇庇护十一世签订《拉特朗条约》，宣布梵蒂冈城国建立，为永久中立国，同时延续上千年的教皇国宣告灭亡。

　　4、梵蒂冈的前身是教皇国。以下是关于梵蒂冈前身教皇国的详细解起源与背景：罗马帝国灭亡后，为了维持教会的独立地位，罗马教皇伪造了《君士坦丁赠礼》，宣称君士坦丁大帝将罗马城捐献给罗马教会，并以此契机创建了教皇国。构成与特点：教皇国并没有正式的国家名称，在拉丁语中意为“隶属于教会的诸邦国”。

　　5、欧洲的教皇国指的是梵蒂冈。以下是关于教皇国的详细说明：历史起源：教皇国的历史可追溯至公元4世纪，当时罗马城主教趁罗马帝国衰亡之际，逐渐扩大领地。到6世纪，罗马城主教获得了罗马城的实质统治权，成为教皇。公元756年，法兰克国王丕平将罗马城及其周边地区赠予教会，标志着教皇国的正式形成。

　　主要人物教皇利奥十世的形象刻画细致，他手握放大镜，专注阅读一本装饰繁复的手抄本，眼神深邃，手自然搁在桌边。艺术特点：这幅作品开创了多人物肖像画的先河，在拉斐尔的所有肖像画中独树一帜，体现了他的艺术创新。同时，拉斐尔通过细腻的笔触和光影效果，生动地刻画出了三位人物的立体感和神态特征。

　　其中，《教皇利奥十世与两位红衣主教》是这方面最为出色的代表作。这是一幅群像画，画面中包含新教皇利奥十世、红衣主教路易兹·德·罗西以及教皇的外甥枢密官米里奥·德·美第奇，开创了多人物肖像画的先河。在拉斐尔的所有肖像画中，这幅作品独树一帜，体现了他的艺术创新。

　　《教皇利奥十世与两位红衣主教》中的人物可谓 形神兼备 ， 拉斐尔对画中人物的姿势、眼神、衣着、心理都显露出有力的刻划，用笔的简练明快，光线与色彩运用巧妙。放大镜和手抄本 教皇被拉斐尔刻画得尤为细致，近视眼的利奥十世手持放大镜，正在阅读古代写本风格的手抄本。