nclick="xtip.photoApp('jzpic',{index:'1'})" data-xphoto="jzpic" src="http://www.wetsq.com/zb_users/upload/2025/12/8a85eef51a54.jpeg" title="被摄影师追逐多年，碧姬·芭铎最终将心比心，投身拯救动物之路 第1张" alt="被摄影师追逐多年，碧姬·芭铎最终将心比心，投身拯救动物之路 第1张">

　　【编者按】她是银幕上颠倒众生的性感小猫，也是现实中饱受闪光灯灼伤的孤独灵魂。从《上帝创造女人》中惊世骇俗的裸舞，到圣特罗佩别墅里为动物权利嘶声呐喊的皱纹，碧姬·芭铎用一生演绎了何为“被观看的代价”。当狗仔队的长焦镜头化作狩猎的枪管，这位法兰西女神选择将破碎的自我投射到更弱小的生命之上——从聚光灯下的猎物到动物世界的盾牌，她的故事不仅关乎一个时代的欲望投射，更揭示了名人文化背后残酷的生存法则。今天，让我们透过这位传奇女性91年的人生轨迹，看见美丽如何成为武器，伤口如何化作铠甲。

　　每一次闪光灯的爆闪对碧姬·芭铎而言，都像被高能步枪子弹击中。正因如此，她说，正是多年来被全球狗仔队无休止的围猎，将这位曾被奉为性感尤物的女神，变成了一位激进的动物权利捍卫者。

　　周日逝世的芭铎享年91岁。1956年，年仅22岁的她凭借电影《上帝创造女人》轰动国际，这部影片犹如对她沙漏身材、性感噘嘴和凌乱金发的影像颂歌。

　　在退出影坛、投身动物保护事业之前，芭铎又在聚光灯下——以及狗仔队最偏爱的猎物名单中——度过了十五年，甚至在临产前几天都未能幸免。

　　“我太能理解那些在机枪或猎枪火力下的野生动物了，”芭铎在1982年的一次采访中说。狗仔队“并非开枪射杀，但他们用长焦镜头那样拍摄我，确实扼杀了我内心的某些东西。他们就像战争武器，像火箭筒。”

　　芭铎在少女时期凭借在《上帝创造女人》中裸身桌舞的突破性角色，赢得了20世纪最伟大性感象征之一的称号。该片由她的第一任丈夫罗杰·瓦迪姆执导。

　　在她电影事业的巅峰时期，芭铎象征着一个冲破资产阶级体面束缚的国家。她凌乱的金发、惊艳的身材和叛逆的噘嘴，是法国最引人注目的天然资产之一。国营航空公司法国航空曾邀请芭铎参与广告宣传。

　　芭铎作为动物权利活动家的第二段职业生涯同样轰动。她亲赴北极揭露猎杀幼海豹的暴行；谴责在实验室中使用动物；并强烈反对穆斯林宰羊仪式。

　　“人类是贪得无厌的捕食者，”芭铎在2007年73岁生日时对美联社说。“我不在乎我过去的荣耀。在受苦的动物面前，那毫无意义，因为它们没有力量，没有语言为自己辩护。”

　　她的行动赢得了同胞的尊重，并于1985年被授予荣誉军团勋章。然而后来，随着她的动物保护言论带上明显的极端主义色彩，她失去了公众的青睐。

　　她五次在法国法院被判定犯有煽动种族仇恨罪，其中包括批评穆斯林在古尔邦节期间的宰羊习俗。

　　她的第四任丈夫伯纳德·德奥马勒曾是极右翼领袖让-玛丽·勒庞的顾问，也多次因种族主义被定罪。芭铎否认自己是种族主义者，但经常谴责移民涌入法国，尤其是穆斯林移民。

　　芭铎出生于1934年9月28日，父亲是位富有的实业家。她学习古典芭蕾，后被一位家族友人发掘，14岁便登上《Elle》杂志封面。她说父亲是个严格的纪律执行者，有时会“用马鞭惩罚我”。

　　正是法国电影制片人瓦迪姆——她于1952年嫁给了他——看到了她的潜力，并创作了《上帝创造女人》来展现她挑衅性的性感，一种天真无邪与原始情欲的危险混合体。

　　这部电影将芭铎塑造成一个与姐夫上床的无聊新娘，对新浪潮导演让-吕克·戈达尔和弗朗索瓦·特吕弗产生了决定性影响，并成为1960年代享乐主义和性自由的象征。

　　这部电影票房大卖，使芭铎成为超级巨星。她少女般的噘嘴、纤细的腰身和丰满的胸围比她的才华更受赞赏。“演得这么差真是尴尬，”芭铎谈到她早期的电影时说。“一开始我受了很多苦。我真的被当作无足轻重的人对待。”

　　芭铎与搭档演员让-路易·特兰蒂尼昂在银幕外毫不掩饰的恋情进一步震惊了全国。这消除了她公众生活和私人生活的界限，使她成为狗仔队无情追逐的猎物。

　　她从未适应聚光灯生活，并将唯一的孩子尼古拉斯出生后不久的自杀未遂归咎于媒体的持续关注。摄影师在她分娩前仅两周闯入她家，拍下了她怀孕的照片。

　　尼古拉斯的父亲是英俊的法国演员雅克·夏里耶，他从未喜欢过自己“芭铎先生”的角色。芭铎很快将儿子交给了他的父亲，后来她说自己长期抑郁，没有准备好承担母亲的责任。“那时我在寻找根，”她在一次采访中说。“我无根可予。”

　　在她1996年的自传《Initiales B.B.》中，她将怀孕比作“我体内生长的肿瘤”，并形容夏里耶“喜怒无常且有虐待倾向”。芭铎于1966年嫁给了她的第三任丈夫、西德百万富翁花花公子冈瑟·萨克斯。三年后他们离婚。

　　她的电影作品包括：《巴黎女郎》（1957）；《不幸时刻》（1958年与“法国的克拉克·盖博”让·加宾语主演）；《真相》（1960）；《私生活》（1961）；《迷人的白痴》（1963）；《快乐的心》（1967）；《沙拉克》（1968）；《女人们》（1969）；《熊与玩偶》（1970）；《朗姆大道》（1971）；和《唐璜》（1973）。

　　这些电影情节很少复杂，心理深度也有限。大多数都是为了展示芭铎身着轻薄衣衫或在阳光下裸身嬉戏。

　　“这从来不是我极大的热情，”她谈到电影制作时说。“有时它可能是致命的。玛丽莲·梦露就因此陨落。”

　　1973年，39岁的芭铎在出演《女捕手》后，隐退到圣特罗佩的里维埃拉别墅。十年后，她以新身份出现：动物权利游说者，面容因多年重度吸烟而布满皱纹，声音也变得低沉。

　　她放弃了她的名流生活，变卖电影纪念品和珠宝，创建了一个专门致力于防止虐待动物的基金会。

　　她的行动不分国界。她敦促韩国禁售狗肉，并曾致信时任美国总统比尔·克林顿，质问美国海军为何重新捕获放归野外的两只海豚。她抨击法国和意大利数百年的体育传统，包括无限制赛马“帕利奥”，并为狼、兔子、小猫和斑鸠奔走呼号。

　　同为动物权利活动家的女演员帕梅拉·安德森在2008年接受美联社采访时称芭铎为“我心中的母亲和我绝对的偶像”。

　　1997年，在她发表反移民言论后，几个城镇移除了受芭铎启发的玛丽安娜雕像——这座半身像象征着法兰西共和国。同年，因呼吁禁止马肉销售，她收到了死亡威胁。

　　2018年，在#MeToo运动高潮时期，芭铎在一次采访中表示，大多数抗议电影行业性骚扰的演员是“虚伪的”和“可笑的”，因为很多人为了得到角色曾对制片人“卖弄风情”。

　　她说自己从未成为性骚扰的受害者，并觉得“被人夸赞美丽或有个漂亮的小屁股是件迷人的事”。

　　芭铎曾说，她与那些她试图拯救的动物感同身受。

　　“我能理解被猎杀的动物，因为我也曾被那样对待，”她告诉一位采访者。“发生在我身上的事是不人道的。我 constantly 被世界媒体包围着。”