茱丽叶·泰勒并没有把梅丽尔·斯特里普归功于自己。

　　在她40多年的顶级选角导演生涯中，她导演了《安妮·霍尔》（Annie Hall）、《心痛》（Heartburn）和《西雅图夜未眠》（Sleepless In Seattle）等众多经典作品，严格来说，她确实给了斯特里普第一个电影角色。她给了许多明星很大的突破。但她说，斯特里普总是会出现的——这位年轻的舞台剧演员一出场就成为了纽约全城的话题。泰勒只是一个幸运的人，碰巧出演了《茱莉亚》，这和戏剧没有冲突。

　　不过，谦虚与成为一名伟大的选角导演并不对立，选角导演是一种观察、谈判和细微差别的职业，大部分都在公众视线之外运作。这就是为什么泰勒对周日的奥斯卡颁奖典礼有点紧张，届时她将在一屋子好莱坞巨星面前被授予奥斯卡终身成就奖。

　　泰勒和她的同龄人早就应该得到认可。今年早些时候，美国电影学院宣布，将从2025年上映的电影开始，为选角导演增加一个新的竞争性奥斯卡奖。

　　泰勒说：“很多人不知道选演员的事。“一件事是我们谈判所有的合同，在预算范围内选演员。”

　　选角并不总是像今天这样的艺术。在工作室系统中，这更像是一种命令，是一种组织性的工作，而不是创造性的工作。但泰勒在1968年的变革时期开始了她的职业生涯，她的导师是这场运动的先驱之一马里昂·多尔蒂（Marion Dougherty）。多尔蒂在非百老汇戏剧中发掘人才，把选角变成了一个更有选择性、更人性化的过程。这也是一个由很多女性领导的职业。多尔蒂过去常开玩笑说，这是因为他们拿的钱不多。

　　泰勒主演的第一部电影是《驱魔人》（The Exorcist），在很多方面都是一次火的洗礼。导演威廉·弗里德金（William Friedkin）在拍摄《他们突袭明斯基之夜》（The Night They突袭Minsky’s）时与多尔蒂关系不太好，于是打电话给多尔蒂的办公室，提出了一个奇怪的要求。

　　“他说，‘我听说你有一个非常好的助手。你会让她出演我的电影吗？’”泰勒说。“我不知道他这样做是不是不好。这对我来说太可怕了。整个过程我都吓得要死。”

　　但她也在这部电影中找到了自己的声音，发现了琳达·布莱尔，并拍摄了杰森·米勒，一个她对他有好感的剧作家。

　　她说：“他长得很帅，是个有趣的沉思男人。”“我想，‘哎呀，让我们看看他会不会进来哭。他照做了，得到了那个角色。那是令人兴奋的。这是选角导演的梦想。”

　　作为一名纽约人，泰勒很快就成为伍迪·艾伦等人的选角导演，她为伍迪·艾伦、迈克·尼科尔斯、诺拉·埃夫隆和艾伦·帕克等人出演了40多部电影。在她的100多部作品中，她为史蒂文·斯皮尔伯格拍摄了《第三类接触》和《辛德勒的名单》，为马丁·斯科塞斯拍摄了《出租车司机》，为佩妮·马歇尔拍摄了《特工队》，为詹姆斯·L·布鲁克斯拍摄了《母女情深》。

　　她说：“很多人都表现得很好，因为我为这些优秀的导演工作过。”“我不想让人觉得我在虚伪地谦虚，但我确实觉得这些人中的很多人都很有才华，你不会错过的。”

　　她最自豪的时刻是找到真实的人来填补电影，比如《百老汇丹尼·罗斯》（Broadway Danny Rose）中的酒吧歌手。也有她没有放弃的演员。

　　“我过去总是把可怜的杰夫·丹尼尔斯拉进来，”她说。“那时候也有两个不同的演员群体，几乎没有什么交集。纽约的演员来纽约演出。如果他们被拍成电影，那是令人兴奋的，但他们并没有想到自己会成为明星。”

　　在大多数情况下，她和她合作时间最长的电影制片人合作伙伴艾伦和尼科尔斯能够独立运作。

　　“伍迪拍电影的预算非常紧张，协议规定他不会受到干扰，”她说。“迈克·尼科尔斯是如此受人仰慕，以至于人们一开始并没有太在意他。但随着他的电影成本越来越高，你开始看到更多的干扰。”

　　例如，当《上班女郎》（Working Girl）上映时，制片厂想要找更大牌的明星。她和尼科尔斯想让亚历克·鲍德温担任男主角，但他对工作室来说太不知名了，于是请来了哈里森·福特。

　　泰勒几年前退休了，但并不后悔。她仍然会和她的一些老导演朋友谈论这里和那里的项目。但她主要还是喜欢去看戏。她很高兴她的职业受到了赞扬。

　　她说：“在我们之前有很多人真的应该得到这个奖。”“这对我和整个社区来说都非常感人。太久没见了。”

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