现年62岁的亚历山大·佩恩(Alexander Payne)小时候就梦想成为一名放映员。圣诞节前几天，他在内布拉斯加州奥马哈的家中通过视频电话开玩笑说:“看看现在的我。”凭借《杯酒人生》和《后人》两获奥斯卡最佳剧本奖，并凭借《选举》和《内布拉斯加》获得另外四项提名，其中两项是导演提名，两项是编剧提名，他是那些可以随心所欲的电影人之一。“嗯，我的预算中等，我不是很多产....这有帮助，但我希望我能更快，”他承认。“我太尊重好电影了，什么都不做。尽管……试图不矫情是一种矫情。我认罪。”

　　这段对话发生在他的最新电影《滞留者》(The Holdovers)获得奥斯卡提名之际。影片讲述了上世纪70年代初新英格兰一所寄宿学校里的三个角色，一个教授古代史的老师，一个任性的学生和一个刚刚在越南战争中失去儿子的厨师，在生活危机中发现自己孤独而漫无目的的一个圣诞节。两位主演——20年前因出演佩恩的《杯酒人生》而成名的教师保罗·吉亚玛蒂和厨师达文·乔伊·伦道夫——于上周日获得了金球奖。1月23日，当奥斯卡提名公布时，《留言者》可能会在至少五个类别中获得提名。“请一步一步来，”佩恩说。周三，佩恩是获得导演工会奖提名的五位导演之一。

　　虽然他只执导了八部故事片，但佩恩经常在他的项目的不同阶段同时工作。2011年，佩恩在特柳赖德电影节(Telluride Film Festival)上观看了马塞尔·帕尼奥尔(Marcel Pagnol) 1935年的经典电影《美人鱼》(Merlusse)。“有一个关于一位眼睛有问题的教授的故事。无论如何，这是前提，而不是种子。因为几年后，我从大卫·赫明森那里得到了一个试播集的剧本，我不认识他，故事和那个故事很相似，我打电话给他，挑战他，‘如果你把它改写成电影会怎么样?他同意了。这要归功于他，”派恩解释道。他们是如何决定把故事设定在哪个时代的?“20世纪50年代是彼得·威尔的地盘(《死亡诗社》)。现在没有男女通用的学校，手机也太多了。”这就是为什么他们留在了20世纪70年代，在一个政治和社会变革的时代，这些变化在故事中得到了回响。“这就是为什么我们需要让它看起来像是在1970年，从演职员表到镜头运动。我觉得这会很有趣，会让事情变得有趣。十年前，我已经在寻找一些特别的东西，用电影镜头和黑白拍摄内布拉斯加州。关键在于，我们拍摄它的时候，并不是把它当成一部年代片，而是把它当成1970年的一部当代电影。这是一次激进的经历。”

　　在20世纪70年代，世界似乎生活在人类的维度中;那是在科技席卷地球之前。在佩恩的电影中，人类占据了优先地位。“我不知道如何处理这个问题而不搞砸。我并不是唯一一个想在走老套的模仿者或伟大的特效....之前展示人们的电影制作人我意识到我们的人越来越少了。是的，我对人感兴趣。”

　　佩恩不喜欢谈论他自己或他的电影;相反，他把话题推到了其他创作者和他们的电影上。尽管如此，他的信条还是显露出来了。“小时候，《摩登时代》给我留下了深刻的印象。然后，(当他在国外留学的时候)在西班牙的萨拉曼卡，因为审查被取消了，这部电影没有在西班牙上映，我看了《甜蜜的生活》。最重要的是，我发现了维里黛安娜。我从未想过一部电影可以如此美丽和颠覆。”回到旧金山后，佩恩参加了《七武士》的复制件放映会。“我决定尝试学习电影，更多的是出于我作为观众的激情，而不是创造力。我想，‘我永远也爬不上那么高的山，但我想登上那座山。在我的一生中，这句话我对自己重复了无数次。如果结果是失败并不重要，重要的是尝试。”

　　在他的拍摄期间，剧组人员在周五晚上聚在一起，喝马提尼酒，看佩恩放映的电影:“这次我放映了《毕业生》、《克鲁特》、《纸月亮》、《房东》、《哈罗德与莫德》和《最后的细节》。”后三部由哈尔·阿什比执导。“我很喜欢他。尤其是他在20世纪70年代的七部作品，最后一部是《在那里》……我也喜欢迈克·尼科尔斯和卡洛斯·绍拉那个时期的电影。”

　　佩恩属于承认自己是新好莱坞电影继承人的一代美国电影人，包括保罗·托马斯·安德森、杰夫·尼科尔斯、詹姆斯·格雷和大卫·o·拉塞尔。“这可能是因为我们年龄相仿，是看着那些电影长大的，当时电影公司还没有搞砸。青春期是塑造你性格的时期。这个学生角色对我来说很有趣，因为他在那个时期的末尾，他将会有一个飞跃，他的生活可能会发生根本性的变化。”

　　多亏了他的自由，Payne不需要在任何平台的严格计划下工作，这些计划迫使那些WTF [What The Fuck?]南尼·莫雷蒂在《更光明的明天》中描述的那些时刻。“我做我想做的事。我从来没有违背我的意愿开枪。虽然现在我手上有三个剧本，但我想我会选一部海明写的西部片(他低着头默默地沉思了几秒钟)。你知道我有多幸运吗?在我导演电影的时候，人们还会去电影院看电影，而人类已经有几千年没有发明电影了!”他回到当前的叙事模式:“我很清楚，每个故事都是不同的，但最重要的是，它们都像生活。苦乐参半的。会有高潮和低谷。而且这些情节转折通常不会发生在第三分钟。这就是我关心结局的原因，我不会让结局快乐或沉重，因为我关心观众离开剧院时的感觉。胡里奥Cortázar说写作就像一场拳击比赛。小说总是以得分取胜，而短篇小说则必须以击倒对手取胜。好吧，电影也是如此:它必须靠分数取胜。”