和大多数人一样，音乐剧《我们一路欢乐》(merry We Roll Along)中的三个纽约朋友随着年龄的增长变得越来越愤世嫉俗、厌倦、贪婪和固执。或者，正如原著作者乔治·弗斯(George Furth)在原著中简洁地描述的那样，“实用”。
但斯蒂芬·桑德海姆1981年的这部剧，一开始只有16场演出，尽管困难重重，但随着时间的推移，它只会有所改善。现在比以往任何时候都更好，更年轻乐观。
戏剧评论
2小时45分钟，中间休息15分钟。在哈德逊剧院，西44街141号。
如果你在寒冷中走进周二晚在哈德逊剧院(Hudson Theatre)开幕的百老汇首演《欢乐》(Merrily)，你永远不会知道上世纪80年代流言四起的预演期，《理发师陶德》(Sweeney Todd)的著名作曲家和导演哈罗德·普林斯(Harold Prince)灾难性的提前结束，以及随后数十年的反复试错重写。
这些都不是。
然而，当你看到一段曾经无懈可击的友谊随着剧情的倒序发展而倒退时，你会非常感动。
你会被乔纳森·格罗夫、丹尼尔·雷德克里夫和林赛·门德斯的演技所震撼，他们的完美化学反应是表演的炼金术。
而且，你肯定不会只是坐着看完一场对百老汇臭名昭著的灾难的敷衍演出，而是本季度最精彩、最活跃的音乐剧之一。
桑德海姆的开场歌词“昨日已逝”，再真实不过，也再受欢迎不过了。
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《欢乐》的惊人转变不仅归功于时间的流逝，还归功于导演玛丽亚·弗里德曼(Maria Friedman)令人耳目一新的现实主义手法。
就在四年前，菲亚斯科剧院(Fiasco Theater)精简版的外百老汇复演再次暴露了该剧最明显的缺陷:弗斯的书矫饰而不巧妙。桑德海姆华丽而有力的配乐，一如既往，无法克服剧本的华而不实的复古风格，更不用说演员倾向于夸大场景了。
因此，《欢乐》一直是一部怪异的疏远剧。奇怪的是，考虑到这是作曲家为数不多的专门讲述当代城市人的音乐剧之一。
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这部相对人性化的复兴电影，由弗里德曼温和执导，淡化了疯狂和娱乐圈的陈词滥调，让普通人更容易从这些相关的角色中看到自己。弗斯的机智和敏锐的对话突然闪耀，眼泪和寒意早在可靠的情感结局“我们的时间”之前就出现了。
从一开始，1980年在百老汇作曲家出身的电影制片人富兰克林·谢泼德(富兰克林·格罗夫饰)加利福尼亚家中举办的一场迷人的派对上，狂欢、无耻的拍马屁和悄悄背后捅刀给人的感觉就像是真实的，而不是令人讨厌的好莱坞卡通。
门德斯饰演富兰克林最好的朋友玛丽·弗林(Mary Flynn)，她曾是小说家，后来成为评论家，还是个酒鬼。她是维系团队的纽带，她是唯一一个愿意当着他的面告诉她著名的朋友的人，在这片藤壶的海洋里，他变成了一个混蛋和一个黑客。门德斯是这部作品如此成功的首要原因，他让狡猾的玛丽瞬间心碎又滑稽。
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然后，我们回到1973年，雷德克里夫登场了。在NBC的一次现场采访中，他饰演的害羞、神经质的作词人查理·金加斯精神崩溃，并说他的朋友和合作者弗兰克只在乎钱。Buh-bye,查理。
这位英国演员演了五场戏，现在是百老汇的丹尼尔·雷德克里夫(Daniel Radcliffe)，他演唱了一首《富兰克林·谢泼德公司》(Franklin Shepard, Inc.)，这首歌是全场的最后一曲，但他遵循了这个舞台趋向克制的趋势，并没有像许多人本能地表演得那么古怪。他的电话号码是纽约的一个治疗会议，大错特错——或者是对的，这取决于你的整体感觉。
故事的开头，呃，不好意思，情节一直在倒转，在争吵、孩子、离婚和外遇中倒转。作为弗兰克的第一任妻子贝丝，凯蒂·罗斯·克拉克痛苦地唱着“没有一天过去”，讲述了她破碎的关系。弗兰克与百老汇明星、百老汇制片人乔(雷格·罗杰斯饰)的妻子古西(克里斯特尔·乔伊·布朗饰，精彩至极)的情史也随之揭开。
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《欢乐》的大部分内容都是在讲述这三个人成年后的负担，只有四场戏发生在他们20多岁时，当时他们双眼明亮，一边做前台服务员和服务员，一边努力在百老汇取得成功。1957年，这部音乐剧(几乎)在一个公寓的屋顶上结束，弗兰克、查理和玛丽最坚定的信念是无限的可能性。
如果你曾经在演唱会上看过了不起的格罗夫，你就会知道他是一位喜欢与观众进行眼神交流的歌手。这种品质——他对人际关系的渴望——使他成为一个坚强、有层次、富有同情心的弗兰克。他那充满希望的眼神，是一个不起眼但却充满活力的新结局的卖点。
弗里德曼添加了一个短暂的尾声，让弗兰克回到1980年，独自凝视着天空。他的生活只是在他的脑海中上演，因为我们从来没有真正离开过由苏特拉·吉尔摩设计的本世纪中叶的现代加利福尼亚住宅。他看着我们，好像他有了一个重要的认识。
也许对于可怜的富兰克林·谢泼德来说，最好的日子还没有到来。
《欢乐我们一路前行》(merry We Roll Along)无疑证明了这一点。
