【编者按】在光影世界里，走廊常是暴力与未知的舞台，从《老男孩》的锤击长廊到《盗梦空间》的旋转搏斗，狭长空间总承载着命运的转折。而今，日本导演川村元気的《出口8》却将这条通道化为一座心灵迷宫——它脱胎于风靡独立游戏界的《出口8》，却以电影独有的叙事温度，为冰冷重复的瓷砖隧道注入人性的呼吸。当主角在无限循环的走廊中寻找“异常”，我们亦被抛入现代生活的隐喻：地铁中低头族对周遭苦难的漠视，亲密关系中难以抵达的理解出口。这部作品以极简框架包裹丰沛情感，恰似一面棱镜，折射出科技时代下我们共同的精神困局。以下为文章正文：

　　一般来说，在电影里，走廊可不是什么你想待的地方。你可能只是悠闲地走过一条走廊，电梯门突然打开，血河奔涌而出。

　　它们常常是暴力的通道——《老男孩》中锤子肆虐的走廊，或是《盗梦空间》里旋转搏斗的走廊——狭窄的墙壁将动作戏缓冲并浓缩其中。它们也能聚焦角色的方向。在复仇惊悚片《步步惊魂》中，为了让李·马文饰演的、名字恰如其分的“行者”踏上执迷之路，约翰·布尔曼只需要让他和他那不祥的回响着脚步声的鞋跟，走过一条走廊。

　　但日本导演川村元気的新片《出口8》，是我记忆中第一部真正“落地”于走廊，并全程停留于此的电影。影片以第一人称视角开场，透过一个在拥挤的东京地铁里的男人的眼睛。和其他人一样，他正盯着手机。

　　当他气喘吁吁地挤下火车、走上楼梯（他有哮喘）时，他手忙脚乱地摆弄着耳机。他暂停了音乐——拉威尔一首奇特的、进行曲般的曲子——去和电话那头的女人说话。她在医院，他们需要做一个决定。他咕哝着说他正在赶过去，随后通话就中断了。

　　★★★★

　　当他在这迷宫般的地下通道里，拖着脚步穿过通勤人群时，他转向了指向8号出口的标识。但走过一条走廊后，他困惑地发现自己又回到了起点。起初他以为转错了弯，再次匆匆走向8号出口的通道，结果却再次抵达同一个地点。

　　在电影所创造的所有噩梦般的谜题中，《出口8》是最为巧妙简单，同时也被证明是隐喻最为丰富的之一。川村元気的电影改编自一款引起轰动的独立电子游戏《出口8》。游戏中，第一人称视角的玩家被引入一个铺着瓷砖的地铁隧道（几乎和电影里的一模一样），直到他们掌握游戏规则，从一级进入下一级，才能逃离这个无限循环。

　　所以，没错，《超级马力欧银河大电影》有伴了。现实地说，你现在就可以走进一家电影院，沿着大厅走，跟着电子游戏改编电影的标识，然后毫无察觉地走进去——踏入的不是任天堂的奇幻冒险，而是卡夫卡式的《出口8》迷宫。

　　我得说，绕这么个道，值得。就其本质而言，《出口8》是稀疏且重复的。但在改编电影这个本身就不算特别辉煌的领域里，它是我们迄今为止所见过的、将电影与游戏这两种媒介结合得最引人入胜、最巧妙的作品之一。它在日本取得了巨大的成功。

　　游戏本身是极简的。但电影在保留游戏前提甚至大部分核心玩法的同时，注入了恰到好处的背景故事，使其得以扩展和深化。川村元気的前作《百花》，通过一位患有痴呆症的女性的眼睛观看世界，同样建立在一种看似受限的视角之上。在《出口8》中，他用人性为这个骨架般的游戏升级了。

　　我们男主角的名字从未被提及。演职员表中他只被称为“迷途者”，由流行明星二宫和也饰演，他曾在克林特·伊斯特伍德的《硫磺岛的来信》中有出色表现。只有当走廊开始重复、我们的视角转换时，我们才得以一睹他的面容。在兜了几圈之后，他注意到墙上的指示：如果看到任何异常，就转身返回；如果没有，就继续前进。

　　迷途者开始数沿途的每一个通风口、每一扇门和每一张海报（包括一张非常应景的埃舍尔风格海报）。部分诀窍在于破译什么算异常，什么不算。有一个非常机械的通勤者每次都会走过——“行走者”（由河内大和饰演），还有在某一关，走廊中间出现一个男孩（浅沼璃久饰演）。到达8号出口可能是一场游戏，但通关最终取决于看见——真正看见——你周围的人。

　　这就是为什么电影结束后，可能萦绕在你脑海中的画面，并非那占据影片绝大部分篇幅的、毫无生气的地铁走廊。在这部如莫比乌斯环般的电影里，是地铁上最初的时刻——那些被智能手机照亮的脸庞，选择不去注意一个异常：一个男人对着一位抱着哭泣婴儿的母亲大喊大叫。《出口8》的构思可能极为简单，但将其带入电影的领域，意味着为其开启了共情的可能性。毕竟，迷途者耳机里那进行曲般的音乐，或许正是一种行动的号角。

　　由Neon发行的《出口8》将于周五在影院上映，美国电影协会将其评为PG-13级（部分内容可能不适合13岁以下儿童观看），原因是一些血腥画面和恐怖内容。影片为日语对白，配英文字幕。片长：95分钟。评分：四星满分，得三星。

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